被隐藏的后半句名言

中学常用经典名言诗词的后半句分析

　　1、父母在，不远游

　　原文:

　　子曰：“父母在，不远游，游必有方。”——《论语·里仁》

　　释义：

　　要是出游，必须要告知去处和理由。

　　哭晕的理由：原来父母在，也是可以远游的啊……

　　2、吾生也有涯，而知也无涯

　　原文:

　　“吾生也有涯，而知也无涯，以有涯随无涯，殆已。”——《庄子·养生主》

　　释义：

　　用有限的人生追求无限的知识，是必然失败的。

　　哭晕的理由：就是告诉你——你永远做不到的事情就不要强求啊!

　　3、三思而后行

　　原文:

　　“季文子三思而后行。子闻之曰：再，斯可矣。”——《论语·公冶长》

　　释义：

　　季文子每做一件事都要考虑很多次。孔子知道后说，考虑两次就够了。

　　哭晕的理由：老人家的意思是两种角度去考虑问题就OK了，不要想太多!Just do it!想来想去的.还不行动，墨迹啥呢!

　　4、酒肉穿肠过，佛祖心中留

　　原文:

　　“酒肉穿肠过，佛祖心中留;世人若学我，如同进魔道。”——道济禅师(活佛济公)

　　释义：

　　这句话本是一个悲壮的典故：话说明朝张献忠攻打渝城(成都)时，在城外的庙里驻扎，还强迫寺里和尚吃肉。当时有个叫破山的和尚说：“只要你答应不屠城，我就吃肉。”张献忠答应了，于是破山和尚一边吃，一边念着这句话。他是为了城里数千百姓的生命才破戒的。

　　哭晕的理由：济公认为只是大神通圣人在特定情况下，为度众生才吃肉。而济公自己吃了两只死鸽可以吐出两只活鸽来。如果你也可以做到，尽管吃肉，做不到的话还是老老实实持戒吧!

　　5、老来多健忘

　　原文:

　　“老来多健忘，唯不忘相思。”——白居易《偶作寄朗之》

　　释义：

　　这句就很好理解了吧~重点是不忘相思呀!

　　哭晕的理由：人家老白是想跟老婆表白浪漫一下说无论老成啥样，神马都不记得都不会忘了想你，不是说自己老了就痴呆了!你说孩子们怎么就那么不懂事呢?

　　6、闭门造车

　　原文:

　　“古语所谓‘闭门造车，出门合辙’，盖言其法之同。”——朱熹《〈四书〉或问》卷五

　　释义：

　　只要按照同一规格，就算关起们来制造车辆，使用时也能和路上的车辙完全相同(古代的车两轮之间的距离是固定的，符合规格，就能合辙)。

　　哭晕的理由：宋朝是个推崇法制的时代，朱老也解释的很清楚，古时“闭门造车”是称赞“出门合辙”的巧妙!不是贬义词呀……╮(╯▽╰)╭

　　7、相濡以沫

　　原文:

　　“泉涸，鱼相与处于陆，相呴以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖。”——《庄子·大宗师》

　　释义：

　　泉水干涸了, 两条鱼为了生存, 彼此用嘴里的湿气来喂对方, 苟延残喘。但与其在死亡边缘才这样互相扶持, 还不如大家安安定定地回到大海, 互不相识的来得好 。

　　哭晕的理由：只看见了美好的开头，却很少有人看到故事的结局。

　　8、天才就是99%的汗水加1%的灵感

　　原文:

　　“天才是1%的灵感加99%的汗水，但那1%的灵感是最重要的，甚至比99%的汗水都重要。”——爱迪生

　　哭晕的理由：我说天才，我们还能不能愉快地玩耍了?!

李白常用诗词

　　李白的诗词：《阙题》

　　年代: 唐 作者: 李白

　　朝披梦泽云，笠钓青茫茫。

　　暮跨紫鳞去，海气侵肌凉。

　　李白的诗词：《夜下征虏亭》

　　年代: 唐 作者: 李白

　　船下广陵去，月明征虏亭。

　　山花如绣颊，江火似流萤。

　　李白的诗词：《冬日归旧山》

　　年代: 唐 作者: 李白

　　未洗染尘缨，归来芳草平。一条藤径绿，万点雪峰晴。

　　地冷叶先尽，谷寒云不行。嫩篁侵舍密，古树倒江横。

　　白犬离村吠，苍苔壁上生。穿厨孤雉过，临屋旧猿鸣。

　　木落禽巢在，篱疏兽路成。拂床苍鼠走，倒箧素鱼惊。

　　洗砚修良策，敲松拟素贞。此时重一去，去合到三清。

　　李白的诗词：《望夫石》

　　年代: 唐 作者: 李白

　　仿佛古容仪，含愁带曙辉。露如今日泪，苔似昔年衣。

　　有恨同湘女，无言类楚妃。寂然芳霭内，犹若待夫归。

　　李白的诗词：《闺情》

　　年代: 唐 作者: 李白

　　流水去绝国，浮云辞故关。

　　水或恋前浦，云犹归旧山。

　　恨君流沙去，弃妾渔阳间。

　　玉箸夜垂流，双双落朱颜。

　　黄鸟坐相悲，绿杨谁更攀。

　　织锦心草草，挑灯泪斑斑。

　　窥镜不自识，况乃狂夫还。

　　李白的诗词：《春怨》

　　年代: 唐 作者: 李白

　　白马金羁辽海东，罗帷绣被卧春风。

　　落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空。

　　李白的诗词：《自遣》

　　年代: 唐 作者: 李白

　　对酒不觉暝，落花盈我衣。

　　醉起步溪月，鸟还人亦稀。

　　李白的`诗词：《冬夜醉宿龙门觉起言志》

　　年代: 唐 作者: 李白

　　醉来脱宝剑，旅憩高堂眠。中夜忽惊觉，起立明灯前。

　　开轩聊直望，晓雪河冰壮。哀哀歌苦寒，郁郁独惆怅。

　　傅说版筑臣，李斯鹰犬人。欻起匡社稷，宁复长艰辛。

　　而我胡为者，叹息龙门下。富贵未可期，殷忧向谁写。

　　去去泪满襟，举声梁甫吟。青云当自致，何必求知音。

　　李白的诗词：《九日登山》

　　年代: 唐 作者: 李白

　　渊明归去来，不与世相逐。为无杯中物，遂偶本州牧。

　　因招白衣人，笑酌黄花菊。我来不得意，虚过重阳时。

　　题舆何俊发，遂结城南期。筑土按响山，俯临宛水湄。

　　胡人叫玉笛，越女弹霜丝。自作英王胄，斯乐不可窥。

　　赤鲤涌琴高，白龟道冯夷。灵仙如仿佛，奠酹遥相知。

　　古来登高人，今复几人在。沧洲违宿诺，明日犹可待。

　　连山似惊波，合沓出溟海。扬袂挥四座，酩酊安所知。

　　齐歌送清扬，起舞乱参差。宾随落叶散，帽逐秋风吹。

　　别后登此台，愿言长相思。

　　李白的诗词：《九日》

　　年代: 唐 作者: 李白

　　今日云景好，水绿秋山明。

　　携壶酌流霞，搴菊泛寒荣。

　　地远松石古，风扬弦管清。

　　窥觞照欢颜，独笑还自倾。

　　落帽醉山月，空歌怀友生。

离骚好句分析

　引导语：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”这是《离骚》中的句子，也是经典好句，意思是：路迷糊又窄小兮，我要仔细分辨清。表达了屈原“趁天未全黑探路前行”的积极求进心态。现在一般引申为：不失时机地去寻求正确方法以解决面临问题。它是中国文学史上光照千古的绝唱。离骚中有很多经典好句，那么具体好在哪里呢?

　　经典好句

　　1、日月忽其不淹兮，春与秋其代序。

　　2、老冉冉其将至兮，恐修备之不立。

　　3、举贤而授能兮，循绳墨而不颇。

　　4、朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。

　　5、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

　　6、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。

　　7、伏清白以死直兮，固前圣之所厚。

　　8、指九天以为正兮，夫惟灵修之故也

　　9、亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。

　　10、朝饮木兰之堕露兮，夕餐秋菊之落英。

　　11、宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也!

　　12、惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。

　　13、民生各有所乐兮，余独好修以为常。

　　14、众女疾余这蛾眉兮，谣诼谡余以善淫

　　15.杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙芷!

　　16.心郁郁之忧思兮，独永叹乎增伤。

　　17.曾不知路之曲直兮，南指月与列星。

　　18.世溷浊莫吾知，人心不可谓兮。

　　19.举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。

　　20.沧浪之水清兮，可以濯吾缨。沧浪之水浊兮，可以濯吾足。

　　21.与天地兮同寿，与日月兮齐光。

　　离骚好句分析

　　参差不齐的句子形式

　　《离骚》吸取楚地民歌的语言特点，打破了《诗经》的四言句式，把句式加长，扩大了诗歌的容量。屈原不仅采用灵活变化的民歌句法，又在此基础上吸收了战国时散文的句法，在作品中使用了“路漫漫”、“长太息”等，从而创造了一种节奏分明而参差错落的杂言句式。

　　《离骚》中出现了不少“言对”，即工巧的对偶：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”、“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”;还出现了一些“事对”，就是上下句所用的典故相对：“吕望之鼓刀兮，遭周文而得举。宁戚之讴歌兮，齐桓闻以该辅。”但是这类句子在屈原作品中仅占少数，参差错落的句子占着绝对的优势。

　　从节奏效果看，《诗经》倾向于整齐匀称，屈原的作品倾向于参差错落。一般来说，《诗经》中的诗以四字句为典型句式，句中是二二节奏;《离骚》的典型句是五、六字句，句中常常是三三或三二节奏。“四言简质，句短而调未舒;七言浮靡，文繁而调易杂”。

　　《离骚》既非四言，也非七言，而是句式灵活多变的自由体，“折繁简之衷，居文质之要”，语言节奏自有独到的妙处。交叉使用五字句、六字句、七字句、九字句，通过字数的增加与减少，有意造成跌宕起伏的语言节奏，形成《离骚》特殊的'语言节奏美。

　　错落变化的句子结构

　　《离骚》与《诗经》的区别在于，当上下两句有可能形成对偶的时候，《离骚》有意识地变换词语的结构形式，使之具有错落之美，如“驾八龙之蜿蜿兮，载云旗之委蛇”、“揽茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪”。“蜿蜿”与“委蛇”是叠音词与连绵词相对，“掩涕”与“浪浪”是词组与叠音词相对，对应的词语或词组结构发生变化，是为了使语言形式发生变化，从而形成诗歌语言的节奏变化。

　　《离骚》“乎”和“于”的用法，很能说明屈原有意追求错落的特点。“《离骚》语法，凡二句中连用介词‘于’‘乎’时，必上句用‘于’，下句用‘乎’，‘朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃’、‘饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑’、‘夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘’……胥其例也。”

　　《离骚》大量使用双音实义二字结构，大量使用连绵词：耿介、謇謇、冉冉、郁邑、岌岌、菲菲、歔欷、逍遥、相羊、周流、啾啾，等等。双声、叠韵、重言，错杂相间，极大地丰富了诗歌的节奏感和音调美。

　　“兮”字的普遍使用

　　“兮”字在屈原的作品中具有极为重要的作用，《离骚》中即普遍使用。

　　“兮”字并非《楚辞》所独有，在北方文学中也较早地、大量地使用，“十五国风”中除《秦风》外，十四国风中都有“兮”字出现，而且多达236次。《诗经》中的“兮”字一般是用在句末，如“巧笑倩兮”、“美目盼兮”，是“兮”字的典型句式;还有用在句中的句子，如“宽兮绰兮”、“伯兮朅兮”，但是这样的用法相对来说只占少数。

　　到屈原的作品，“兮”字用得更为广泛，而且有比较严格的规律性，用“兮”虽然不是屈原作品的特长，但是用得奇特、富有创造性并因此成为屈原作品语言形式的一个突出特点，是屈原划时代的创造。

　　从《离骚》来看，两句用一“兮”字，用在奇句末尾，这种用法对调整诗歌节奏起着很大作用。“兮”本来是个语助词，许慎说：“兮，语所稽也”，段玉裁说：“语于此而少驻也，此与‘哉，言之间也’相似”。从屈原作品使用的情况看，“兮”都是语气助词，如果译成现代汉语，相当于语气词“呵”。

　　郭沫若、闻一多认为“呵”是“兮”字的本音。1973年长沙马王堆汉墓出土的帛书《老子》，凡今本《老子》的“兮”都写作“呵”，证明郭、闻二位先生的推断是有根据的。如此“兮”字的作用主要是强化情感、延长音节、调整节奏，增强诗歌语言的音乐美。

《化石吟》重点语句分析

　　《化石吟》比较好动，既学到了有关诗的知识，又学到了自然科学知识。下面是《化石吟》重点语句分析，希望你能喜欢。

　　1、最早的鱼儿怎么没下巴

　　最早的鱼类化石沉积在寒武纪和奥陶纪的岩石里，距今已有大约四亿年的历史了。通过对岩石的研究，人们知道这种最早的鱼类生活在咸水环境里，或者说是生活在海洋中，它们的身体外面披有铠甲一样坚硬的外骨骼。这些原始的鱼类浑身布满了硬甲，具有扁平的前背甲。由于它们没有颔，所以被称为无颔类。

　　2、最早的鸟儿怎么嘴长牙

　　1861年，在德国发现了“始祖鸟”化石，这块化石残留有翅膀，嘴里有牙齿，翅膀前端有爪，并有着像蜥蜴一样的由多节尾椎骨组成的长尾。始祖鸟与一种被称作虚骨龙的小型恐龙在骨骼上有非常相似之处，因此有一些古生物学者认为，鸟类的祖先是这个群系的恐龙。

　　3、最早登陆的鱼儿怎么没有腿

　　远古时代的总鳍鱼，长着独特的胸鳍和腹鳍，这些鳍的内部骨骼跟青蛙等两栖动物的四肢骨骼很相似。此外，它还有能呼吸的鳔。古生物学告诉我们，总鳍鱼是两栖类动物的祖先，它们在发展中分为两支：一支登陆生活，成为两栖类的祖先，发展成为陆地上的脊椎动物;一支留在海洋，也逐渐演变，大部分种类绝灭了。

　　4、最早的树儿怎么不开花

　　植物的发展是由藻类到蕨类，再到裸子植物、被子植物。其中到裸子植物才开始算木本植物，也就是树，但裸子植物没有真正意义上的花被，也就是没有花，只有被子植物才有真正意义上的花。

　　5、“你把我的思绪引向远古”一句在全诗中起什么作用?

　　“你把我的思绪引向远古”既引起了下文，又表现了作者的思路。接下来就是写飞扬的思绪了。起承上启下的作用。

　　6、怎样理解“黑色的'躯壳裹藏着生命的信息，为历史留下一本珍贵的密码”一句?

　　“冰冷的骸骨”“黑色的躯壳”足以证明地球上的生命是生生不息、繁衍不断的。这些有机的残余不就是生命的信息吗?科学家的研究工作不就是在破译这些密码吗?

　　7、“时光在你脸上刻下道道皱纹，犹如把生命的档案细细描画。”你是怎样理解的?

　　“时光在你脸上刻下道道皱纹”，很自然地使读者联想起人，形象地写出化石上的条纹就是地球古代生物的档案，犹如人脸上的皱纹就是生命历程的写真一样。

　　8、说说诗的第2节和最后1节构成什么关系，这样写好在哪里。

　　“逝去万载的世界又重现”，照应“逝去万载的世界可会重现”;“沉睡亿年的石头说了话”，照应“沉睡亿年的石头能否说话”。这两节的后两句也互相照应。可以说，第7节是对第2节的回答。

　　拓展阅读：“化石”考源

　　沈括在《梦溪笔谈》中提到过化石，该书卷二十一的《异事》中有题为“竹笋化石”和“蛇蜃化石”两则记述性的文字。很显然，这两个题目中的“化石”都不是词，它们是动宾结构的词组，是句子的谓语部分，意思是“化为石”。

　　“竹笋化石”讲的是一种植物化石，“蛇蜃化石”讲的是一种动物化石。在“竹笋化石”这一节中，沈括说道：“近岁延州永宁关大河岸崩，入地数十尺，土下得竹荀一林，凡数百茎，根干相连，悉化为石。”“化为石”也是一个动宾结构的词组，而且这个词组在后来的文献中经常出现，尤其是在晚清。1866年，斌椿在《乘槎笔记》中就有：“观公所，鸟兽各骨，有取于山石及海中者，骨化为石，尚可辨认。”(斌椿《乘槎笔记》，长沙：岳麓书社，1985年，重印本，第127页)也是在1866年，张德彝也使用了“化为石”：“古多奇兽，其形亦奇，死于山内海边，久则化为石矣。”(张德彝《航海述奇》，长沙：岳麓书社，1985年，重印本，第545页)此外，在崔国因1893年在美国所写的日记中，我们也见到了“化为石”这一词组：“古棺一具盛骸一具，亦由地中掘得，均化为石。”(崔国因《出使美日秘国日记》，载《小方壶斋舆地丛钞》，杭州：杭州古籍书店，第19册，第12帙，1985年，影印本，第145页阴面)。

　　当年沈括在“竹笋化石”和“蛇蜃化石”中用过的这种“化石”，在晚清也有人使用。1877年，郭嵩焘在伦敦参观一个博物馆时，看到了动物化石，当时他在日记中这样写道：“一兽骨高逾丈，嘴尖若橐驼，四蹄有爪，长七八寸，身旁巨骨，与石无异，云地中掘得之，不辨为何物。疑盘古未开辟时所有，陷入地中近万年，骨皆化石。……穿山甲一具，状如石缸，尾长二尺许，鳞甲皆已化石，则竟疑为盘古以前物矣。”(郭嵩焘《伦敦与巴黎日记》，载王立诚编校《郭嵩焘等使西记六种》，北京：生活·读书·新知三联书店，1998年，第82页)这里两处出现了“化石”，这两个“化石”和沈括用过的“化石”是一样的，也是“化为石”的意思。

　　虽然沈括及后人所用过的“化石”、“化为石”都还不是词，还是属于词组的范畴，然而，它们却为后来名词“化石”的创立打下了基础。

　　正当动宾式的“化石”、“化为石”频繁使用的时候，名词意义的“化石”悄然出现了：1876年，李圭在《环游地球新录》中使用了这个词：“巳正，又偕游博物院，亦仿西法开设，广人见识者。每人以宽永钱五十文购木牌，始可进院。内列各国货物机器，各种化石，有枯木成石，骨殖成石，皆历久所变化者。”(李圭《环游地球新录》，长沙：岳麓书社，1985年，重印本，第321页)这是迄今为止作者所找到的一个最早的名词“化石”的用例。

　　由此看来，名词“化石”是由动宾结构的“化为石”、“化石”演变而来。

　　名词“化石”虽然在19世纪中晚期已经出现，但并没有流传开来，因为当时用来指化石的另有一个词，而且这个词是常用词，这词就是“僵石”。例如，玛高温和华蘅芳合译的《地学浅释》：“地中海之大岛其石层中满螺蛤僵石，其形类与今时地中海所生之螺蛤无异。”(《地学浅释》，卷五，上海：江南制造局翻译馆，1873年，第1页阳面)严复也使用“僵石”，在他的《天演论》中“僵石”一共出现了两次。还有康有为，他也使用“僵石”：“七日游博物院。院制壮伟，体制亦仿伦敦，但逊其大耳。然印度最多古物，则亚洲以此院为第一矣。其资考证者，以物质僵石为最。有大象僵石，牙长二丈，首亦几丈。”(《列国游记 ──康有为遗稿》，海：上海人民出版社，1995年，第11～12页)1903年，一部以问答形式写成的《西学关键》，也使用了“僵石”一词，并有一段以 “何谓僵石?”为题的文字，专门介绍了有关化石的知识(见汇报馆教士译《西学关键》，卷八，上海：汇报馆，1903年，第46页正面)。梁启超也多次使用 “僵石”这词。

　　可以这么说，19世纪中晚期到20世纪初，在汉语中，用来指化石的主要是“僵石”一词，而“化石”这词几乎没有它的立足之地。

　　后来，“化石”在沉默了20多年以后的20世纪初，终于又在汉语中出现了。1903年，在《新尔雅》中就有了“化石”一词：“水成岩中，所含有之有机体遗迹，谓之化石。”(汪荣宝、叶澜《新尔雅》，上海：明权社，第115页)从那时开始，“化石”在汉语中流传了开来。

　　20世纪50年代末，北京师范学院中文系汉语教研组写有一本小册子──《五四以来汉语书面语言的变迁和发展》(北京：商务印书馆，1959年)。该书认为， “化石”是一个来自日语的词(见该书第83页)。但是也有人不同意这种观点，如意大利马西尼(F· Masini)认为，“化石”是一个汉语本族词，因为在1886年的《和英英和语林集成》中还没有“化石”这个词(马西尼著，黄河清译《见现代汉语词汇的形成──十九世纪汉语外来词研究》，上海：汉语大词典出版社，1997年，第215页)。结合本文在前面所作的词源考证，马西尼的这种观点有着一定的可信度。

　　综上所述，汉语中的“化石”可能经历了这样的历程：它出现于19世纪中晚期，但没能使用开来，当时中国人一直在使用“僵石”这词。可能也是在这个时候，日本人将“化石”借了过去，这个词在日本得到了广泛的使用。20世纪初，当大批日语词进入中国时，“化石”也传了回来。并且取代了“僵石”，逐渐流行了开来。